一卷。后附《笔法记》一卷。旧本题唐荆浩(生卒年不详)撰。荆浩，字浩然，因隐于大行山之洪谷，故号洪谷子，河南沁水(今属山西)人。亦有人认为荆浩为五代之后梁人。荆浩博通经史，善属文，书法宗柳公权，工画佛像，尤妙画山水，著《山水诀》一卷。元汤垕《画鉴》称荆浩之山水画为唐末之冠，其《山水诀》为范宽辈之祖，故此书之本名当为《山水诀》。自汉至唐末，赋体文数变，是书中虽用骈词，然其中或有韵或无韵，仍如散体。至于其后之“笔法记”一卷，说法不一：《王氏画苑》载之曰“画山水录”，《唐书·艺文志》则称曰“笔法记”一卷，陈振孙之《直斋书录解题》则作“山水受笔法一卷”，盖陈氏所记为其本名，唐志所载为其简称，《王氏画苑》所注为后人改名。《画山水赋》一卷总结山水画之旨要：“凡画山水，意在笔先。丈山、尺树、寸马、豆人，此其格也。”以精到的笔法概括出山水画的基本布局：远山无坡、远水无波、远人无目、远树无枝等等，对山水之画颇具启发。《笔法记》一卷称其隐居且躬耕太行洪谷之时，于山谷石岩间遇一叟，得其讲授笔法“六要：一曰气，二曰韵，三曰思，四曰景，五曰笔，六曰墨”。其中亦品评古今善画名家，尤推重王右丞等，对于名画家吴道子，则以为“笔胜于象……亦恨无墨”。以上二书之语虽显拙涩，中间忽作雅词、忽参鄙语，似为稍知字义而不知文格之艺术家所依托为之，非本书原有，但其论亦颇具可采者，对后世作山水画仍具很重要的指导作用。是书有明刊本、《画苑》本、《四库全书》本。